前几日，与友人同游苏州博物馆，身在其中，才知留白美学的妙趣。走进馆中，宛如步入徐徐展开的水墨画卷。黑白两色搭配几何元素，主体简洁大方，黛色为骨，粉色为面，除必要结构外，不添任何冗余的装饰。若黛瓦为墨笔，粉墙便是图底，包容一切，引人遐想。游览途中，思想穿梭时间长河，往来古今之间，最终将感受归于无尽的远方。如果面面俱到，不留想象余地，思绪便会沉重，留白正是给了思想更多轻盈的可能。

国画中也常用留白。近代画家李可染在《浅塘渡牛图》中就巧用这一手法。画面中，寥寥线条勾勒垂柳，枝条末端指向浓墨渲染的水牛与其身上的牧童，而塘中之水则未着一笔，却活灵活现一般，将水波漾于眼前。空白之水将视线收拢于牧童与牛，以“虚”衬“实”，孩童渡牛的生趣便跃然纸上。适当留白，取舍有道，我们才得以看到最美的风景。

还有一种留白是“言有尽而意无穷”。电影《情书》中，女主博子无法走出男友去世的悲痛，随着故事发展，一段多年前的爱恋被逐渐揭开。结局，博子放下过去，对着空茫的大山喊道：“树，你好吗？我很好。”渺小的身影在雪白大地上化为一点，主人公的情感归属随着最后的画面落下帷幕。影片将复杂的情感纠葛化成一个省略号，让它消融得无声无息，用未尽的台词和情感余韵让观众感到意味悠长，而那些未道明的情愫，就由每个观众自己填满了。如果将话说得透彻，答案给得明白，很多事便失了韵味，正所谓此时无声胜有声。

艺术是如此，人与人之间亦然。每天下班，姑姑都会提着满满当当的两袋食物迈进爷爷奶奶的家门，把袋子往地上一放，她一张脸乐开了花，说着：“今晚又有好吃的了。”而她不知道的是，买菜也是二老的乐趣。老人家在儿女无“微”不至的照顾下，每次都无奈劝说：“别买这么多，吃不完啦。”儿女的孝心当然没有错，只是再亲密的关系也需要有各自的空间。现在姑姑减少了买菜的频率，给了二老采购的自由，于是，老人的心情也得到了纾解。保持适度的距离，亲密有“间”，感情也有处可放。

林语堂曾说：“看到秋天的云彩，原来生命别太拥挤，得空点。”给生命留点白，化繁为简，更有无限生机。