《打渔杀家》剧照

 

四十年代尚韵良、郭玉华夫妇和子女合影

 

京剧作为国粹,深受中国人的喜爱，溧阳民众也是如此。50年代初,京剧大师荀慧生先生应邀前来溧阳演出，溧阳人民欢天喜地,如同过节一般,虽然票价昂贵,仍然场场爆满,一票难求。街头巷尾,处处热议荀慧生,户户侃谈花旦角。

荀慧生是四大名旦中唯一到过溧阳演出的名角。鲜为人知的是，荀大师的溧阳之行，和隐居在码头街的一位京剧名角有关，他就是尚韵良。

尚韵良的父亲是满族人，溧阳人称之为“满鞑子”，清末的一位七品武官，任职于金坛，随着清廷的衰落，后来弃官从商，在金坛开设了南货店，家境也算殷实。

1911年2月2日，尚老爷的第三个儿子出生了，取名尚翔飞。满族人受朝廷的影响，崇尚京剧。在家庭的熏陶下，尚翔飞自幼酷爱京剧，为看戏学戏不惜代价。由于日常开销巨大，家中三爿南货店被他费掉两爿。抗战期间一次义演，他对记者发表感言，学戏真不容易，为了学戏，我花掉了父母的所有积蓄，玩掉了老父亲精心开办的南货店，我不是个孝子，我是个玩胚，到头光。

尚翔飞的台容、身段、清脆甜润的嗓音都是唱戏的天赋条件，起先在金坛学唱，出于对京剧艺术的执着，二十年代后期尚翔飞前往上海，拜马昆山（京剧大师马连良三叔）门下学习余派，马昆山为其改名为尚韵良。

此时马连良已经辞去北京富连成社，名挂头牌挑班演出，在上海声名鹊起，灌制的唱片风行各地。逢年过节，马连良经常去看望三叔马昆山，一来二往，马连良与比他小十岁的师弟尚韵良结下了长达三十多年的深厚友谊。

有两件事说明了他们之间的关系：一是1949年初，国共两党的大规模内战打得如火如荼，马连良多次催促尚韵良和他一起逃亡香港，面对一家老小，尚韵良拒绝了马连良的真诚邀请；二是1952年，马连良在周恩来的关照下从香港回归任北京京剧团团长，从此马尚两人一直保持着书信往来。马连良根据同行的请求，写信给家住溧阳码头街碑亭巷口的尚韵良，希望他到江苏省戏曲学校任校长，秉性耿直的尚韵良婉言推辞了。

1932年春，尚韵良迎娶了上海的大家闺秀郭玉华为妻。尚韵良一家定居到溧阳码头街后，和我们家成了街坊，两家的直线距离不会超过100米，因孩提时代经常在汪德隆隔壁的姨妈家玩，与尚韵良家一步之遥，故而对他老人家印象非常深刻。那时的尚韵良中等身材，面庞清瘦，皮肤白皙，浓眉大眼，炯炯有神。

抗战之后，尚韵良正式登上京剧表演舞台，他的嗓音清朗圆润，唱腔委婉潇洒，念白嘴里有劲，咬字准确清楚，立刻受到观众好评。他的拿手戏是“三打”《打鼓骂曹》《打棍出箱》《打渔杀家》，三打中的绝招常常赢得观众阵阵掌声。《打鼓骂曹》不管天寒地冻都赤膊上场，把一个性格耿直，怀才不遇，欲求有所作为的祢衡演得惟妙惟肖。《打棍出箱》中的踢鞋，一脚踢上去鞋要正巧落在竹竿头。没有千日功，哪里会有这样绝妙的表演。

尚韵良在上海滩初露锋芒，以他的艺术功力，在上海这个大舞台完全可以一展自己的拳脚，然而1947年的冬天，他却突然之间离开了上海。坊间的传说，是上海青帮大亨黄金荣家里唱堂会做寿，邀请梅兰芳等各路京剧名家演唱，尚亦在被邀之列，戏牌也挂出了。但是由于尚韵良在澡堂洗澡，睡过头，未到场演出。黄金荣大发雷霆，逼迫他离开上海，从此不在上海滩唱戏。

70年后，我们拜访尚韵良先生的儿子尚宝新和女儿尚宝华，姐弟俩揭开了其中的惊天秘密。

当年作为上海三大亨之一的黄金荣做寿演戏，受邀的演员岂敢怠慢，还洗澡睡过头，这是不可能的。真实的原因是另一位青帮大亨杜月笙从中作梗，在演出的前夜，许以重金，阻止尚韵良前往黄府演出。在黄金荣和杜月笙的政治斗争中，尚韵良成为了牺牲品。

为了不牵连别人，尚韵良从未将此事公开过，直到离世前，身体已经非常虚弱，时常吐血，他知道自己在世时间不长了，才向子女道出了埋藏心底多年的秘密，道出了当年学艺的艰辛，戏子身份的卑微，还有与梅兰芳、马连良等友人同台演出的美好回忆。

携家带口离开上海，尚韵良并未回到老家金坛，而是来到了邻县溧阳，居住在在灵官堂北端，一座非常幽静的小院，和沧浜巷紧邻，小院房子呈“U”字型，每间屋为5、6个平米，都为木结构，木窗、木门、木板壁。尚韵良一家子搬进来以后，占据了三间小木屋，全家暂时有了安身之处。

据说，小院是民国初年由上海一位商人建造，主要是做“皮肉生意”，就是我们常说的妓院，是溧阳城有名的“红灯区”，抗战胜利后，老板逃跑，小院一直闲置。后来他听说这小院原来是妓院，心里很不舒服，要求政府换房。1953年，尚韵良一家又搬到了灵官堂南侧的煤球店楼上。直到1959年，尚韵良一家才搬到了码头街碑亭巷口直至去世。

为了生计，这位年轻的著名余派须生参与组建了新民京剧团，为剧团主要负责人之一，巡回沪宁线一些中小城市和农村唱戏。尚韵良戏路较宽，演的传统经典戏相当多，大多担当主角。不仅唱功了得，击鼓也是尚韵良一大绝技，在《打鼓骂曹》中，配合着“夜深沉”曲牌的旋律伴奏，鼓点忽儿如雨点沙沙，忽儿如闷雷阵阵，轻重疾徐，节拍合度，很见功力。

当年真正看到尚韵良演出的戏迷和票友如今已经极少了，假如他们还健在的话，至少都是七八十岁以上的老人了。

解放后，尚韵良任溧阳新民京剧团团长，演出重点在溧阳和周边地区。1955年5月，巡回演出于苏南及杭、嘉、湖一带的两个民间职业剧团（京胜京剧团和新民京剧团）在溧阳县文教科登记。

笔者手头有一份《新民京剧团演职员表》，以尚韵良为首，演职人员多达67人，队伍庞大，说明尚韵良带领之下的新民京剧团深受群众喜爱的剧团。

1957年的江苏省第一届戏曲观摩演出大会上，尚韵良演出传统京剧《失、空、斩》，获得了“江苏省老艺人”奖项。

1958年年底，京胜京剧团和新民京剧团两团合并，成立溧阳县京剧团，以自编现代京剧《红旗大堰》参加江苏省第二届戏曲观摩大会，获剧本和演出二等奖。

1959年11月，尚韵良调入镇江专区京剧院任副团长。1962年负责扬中县京剧团组建。由于身体健康原因，1964年回溧阳码头街家中修养，单位挂靠大众剧场。

1966年随着对新编历史剧《海瑞罢官》批判的升级，“文化大革命”开始了，文艺界成为批判的重灾区。尚韵良的挚友马连良被囚禁，家庭遭到洗劫，家属遭株连，在半年多时间里，马连良受尽侮辱与折磨，忧愤成疾，于1966年12月16日含冤去世，终年只有66岁。

在这样严峻的形势下，迫不得已，尚韵良亲手烧毁了毕生所有的演出资料、剧照、奖状证书，也烧毁了所有和京剧界师友的来往信件。

1967年2月，尚韵良再次吐血，伴随着胸部胃部隐隐作疼，溧城联合诊所（今中医院）诊断为癌症，进行吃药和保守治疗。7月底转院到常州第二人民医院，二院的医生会诊认为病情非常危险，已到晚期，当即建议转院上海。但是，此时全国武斗已进入白热化程度，工厂、机关等企事业单位几乎瘫痪，常州到上海的班车不通，最后没办法，由二院直接转到了常州第一人民医院。

此时，就是最高明的医生也无法挽回尚韵良的生命了。8月20日凌晨，这位中国京剧才子心脏停止了跳动，终年58岁。从此以后,溧阳地区再也没有出现过像尚先生那样的京剧名家了。

尚韵良先生的二子一女和长媳原先都投身京剧, 文革来了，传统京剧取缔以后,儿子、儿媳转入锡剧团，女儿去河心公社插队落户。1970年11月，溧阳县锡剧团撤销，成立溧阳县京剧团，尚韵良长子尚宝连担任司鼓，小儿子尚宝新担任主要演员，先后排演了《智取威虎山》等样板戏、折子戏。

1978年12月溧阳县京剧团撤销，永久地退出了溧阳的地方艺术舞台，但是，京剧艺术仍旧为广大人民群众所喜爱，传唱不息。

 

尚韵良寄发的信札