□ 疏泽民

第九届茅盾文学奖获得者苏童的《黄雀记》，我一口气读了两遍，不禁为作品深刻的内涵和丰富的表现力所吸引。

小说讲述的，是改革开放初期发生在香椿树街三个年轻人的故事。青春年少时的一宗冤案，彻底改变了保润、柳生、仙女的命运，他们在人生早春的迷惘与恐惧中挣扎，在丢魂与找魂的困惑中突围，依然没能拯救自己：一个杀人，一个失踪，一个丢了性命。

丢魂与找魂，贯穿了整部小说。保润祖父杨宝轩臆想中丢魂，挖树找魂，被送进精神病院；保润的魂，被傲慢的仙女弄丢，被嫁祸于人的柳生弄丢，被无情的现实弄丢；仙女的魂，被强暴自己的柳生弄丢，被残酷的社会现实弄丢；柳生的魂，被自己弄丢，且再也无法赎回。丢魂，几乎成为社会转型期多数人的生活常态，例如小镇上刘老板的魂，被金钱与美色弄丢；白小姐干爹马处长的魂，被手中的权力弄丢；还有市侩居民的魂，被世俗与愚昧弄丢。“没有魂，活着也是受罪。”祖父的话，可谓一语中的：一个人要是没有了魂，无异于行尸走肉。

丢魂，是精神无依的空虚；找魂，是直面危机的挣扎。在这部作品中，苏童并没有简单描写主人公丢魂的经历，而是在娓娓道来的情节推进中，“不经意间”点出丢魂的缘由。保润在狱中学习英语，渴望重见光明，然而出狱后迎接他的，却是有家无回的苍凉——父亲去世，母亲改嫁，老房子出租，周围人对他冷漠和拒绝，他想重新做人，但是没有人给他机会，而唯一能给他带来心灵慰藉的，却是住在精神病院里疯疯颠颠的祖父。仙女是个孤儿，被老花匠当作孙女收养，从小住在精神病院，除了两只兔子，她没有玩伴，不能上学；幼时误食陌生人的药片后昏睡，奶奶不当的教育方式，造成她性格的多疑和孤僻；她像刺猬一样保护自己，叛逆不羁，却又爱慕虚荣，被柳生侮辱后远走他乡，十年后取名白小姐返回，又被台商庞先生诱骗失身；举目无亲、四顾无友、被视为“扫帚星”的白小姐，在遭受一系列打击后，不得不把曾经伤害过自己的柳生当成救命稻草；柳生被杀后，她被香椿树街人辱骂、围攻，情急之下挺着大肚子翻墙误入河中，却被柳家人围堵无法上岸，只好任由又冷又脏的河水裹挟着漂向远方……“人之初，性本善”，我想，幼年的白小姐，骨子里并不堕落，是什么让她迷失了自己，最终落得如此凄凉的境地？作品未着一字，但读者心中已有了自己的判断，有了关于社会、关于人性的深刻拷问：我们的魂在哪里？面对喧嚣纷扰、错综复杂的生存之网，我们怎样才能不做困兽、坚守自己的灵魂？

除了深刻内省的主题，小说的表现手法和艺术技艺同样让人叹服。小说一开头，就抹亮了市井百态的幽默基调：祖父卧轨自杀见到狼狗却落荒而逃，跳下护城河自杀又被好奇的学生围观，补照“遗相”时在闪烁的镁光灯前大喊“魂飞了”，满街挖树寻找丢失的手电筒……这些场景诙谐幽默，却又真实可信。这样的幽默基调，在小说的其它章节随处可见：郑老板在精神病院请菩萨保佑，菩萨保佑不了后被迫逃离；保润释放后，歪打正着坐上了冤家柳生的面包车；失身后的白小姐找庞先生索要情债，却签了份“期货买卖合同”；保润捆过白小姐，柳生侵害过白小姐，但最终白小姐却又和柳生一道，回到保润的老屋……这些黑色幽默颇具戏剧性，读来令人捧腹，却又无比心酸。

语言的艺术也是留白的艺术。在这部作品中，留白俯拾皆是：祖父的生世，照相馆弄错的少女照片，柳生被杀当晚白小姐听到天井里的水声，白小姐两次离开精神病院后的行踪，保润和白小姐的最终去向，以及祖父是否真的精神失常等，都是个谜，留待读者去补白。在表现手法上，苏童采用唯美舒缓的叙事语言，通过瑰丽的意象，饱满的画面，流畅的诗情，勾勒出细腻灵动的人物内心，刻画出鲜活丰满的人物形象，透过主人公琐屑的生活表象，多角度思索人生。

小说取名《黄雀记》，然而全篇都找不到黄雀。原来，黄雀是个隐喻：柳生做了保润的黄雀，后来却成了保润的螳螂，但最终，他们和白小姐，都逃不过命运的黄雀，逃不过丢魂的宿命。除了书名，还有保润手中的绳索，仙女手中的兔笼，保润的全家福照片，老屋里的白蛾，精神病院的菩萨祭台，小镇居民“丢魂”后的喊魂，以及小说结尾静坐的祖父和怀抱里熟睡的怒婴，在我看来，都是隐喻或象征。隐喻和象征手法的运用，丰富了作品的表现力和精神内涵，耐人寻味。

《黄雀记》是一部悲剧。读完全篇，掩卷而思，不由再一次叩问自己：我们的魂在哪里？怎样才能守住自己的魂？